Billboard Hot 100 – USA:s officiella singellista och sammanställning

Det som alltid har varit känt som Hot 100 har funnits i nästan 15 år i form av flera listor, där de populäraste singlarna för dagen följdes upp och rangordnades på flera områden. Under 1940- och 1950-talen rankades populära singlar i tre viktiga listor:

• Bäst säljande i butikerna - rankade de mest sålda singlarna i butikerna, enligt de köpmän som tillfrågats över hela landet (20-50 placeringar).
• Most Played By Jockeys - rankade de mest spelade låtarna på amerikanska radiostationer, enligt rapporter från radiodiscojockeys och radiostationer (20-25 placeringar).
• Mest spelade i jukeboxar - rankade de mest spelade låtarna i jukeboxar i USA (20 placeringar). Detta var ett av de viktigaste sätten att mäta låtarnas popularitet hos den yngre generationen musiklyssnare, eftersom många radiostationer under många år inte ville lägga till rock 'n roll-musik i sina spellistor.

Även om alla tre listorna officiellt sett var lika viktiga, hänvisar många historiker till listan över bästsäljare i butiker när de hänvisar till en låt innan Hot 100 skapades. Billboard skapade så småningom en fjärde lista över singlars popularitet som kombinerade alla aspekter av en singels resultat (försäljning, radio och jukeboxaktivitet), baserat på ett poängsystem som vanligtvis gav försäljning (köp) större vikt än radio. Veckan som slutade den 12 november 1955 publicerade Billboard The Top 100 för första gången. Listorna Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys och Most Played In Jukeboxes fortsatte att publiceras samtidigt med den nya Top 100-listan.

Den 17 juni 1957 upphörde Billboard med listan över de mest spelade låtarna i jukeboxar, eftersom jukeboxarnas popularitet minskade och radiostationerna tog in mer och mer rockorienterad musik i sina spellistor. Veckan som slutade den 28 juli 1958 var den sista publiceringen av listorna Most Played By Jockeys och Top 100, som båda hade Perez Prados instrumentala version av "Patricia" som steg till toppen.

Den 4 augusti 1958 hade Billboard premiär för en singellista som omfattade alla genrer: Hot 100. Den första Hot 100-listan liknade Top 100, men den första Hot 100-listan satte alla låtars "veckor på listan"-status till "1". Hot 100 blev snabbt industristandard och Billboard upphörde med bestsellerlistan den 13 oktober 1958.

Billboard Hot 100 är fortfarande den standard som används för att mäta en låts popularitet i USA. Hot 100 rankas med hjälp av publikintryck från radiospelning som mäts av Nielsen BDS, försäljningsdata som sammanställs av Nielsen Soundscan (både i detaljhandeln och digitalt) och streamingaktivitet som tillhandahålls av musikkällor på nätet.

Det finns flera olika listor som bidrar till den totala beräkningen av Hot 100. De viktigaste visas nedan.

• Hot 100 Airplay-(enligt Billboard) cirka 1 000 stationer, "bestående av moderna, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latin och kristna format för vuxna, som övervakas digitalt 24 timmar om dygnet, sju dagar i veckan". Listorna rangordnas efter antalet bruttopublikintryck, beräknat genom att korsreferera exakta tider för radiosändning med Arbitron-lyssnaruppgifter."
• Hot 100 Singles Sales - (enligt Billboard) "de mest sålda singlarna sammanställda från ett nationellt urval av försäljningsrapporter från detaljhandelsbutiker, storhandlare och internet som samlats in, sammanställts och tillhandahållits av Nielsen SoundScan".
• Hot Digital Songs-Digital försäljning spåras av Nielsen SoundScan och ingår som en del av en titels försäljningspoäng.

Detta avsnitt har inga källor. Du kan hjälpa Wikipedia genom att hitta bra källor och lägga till dem. (februari 2012)

Metoderna och riktlinjerna för att samla in och sammanställa uppgifter har ändrats många gånger under kartans historia.

Tillkomsten av en lista över enstaka musiklåtar gav upphov till historiker och kartobservatörer, påverkade popkulturen i hög grad och gav upphov till otaliga trivialiteter. Huvudsyftet med Hot 100 är att hjälpa dem som arbetar inom musikindustrin - att spegla "produktens" popularitet (singlar, album osv.) och att följa trenderna hos köparna. Billboard har många gånger ändrat sina metoder och riktlinjer för att bättre återspegla vad som är populärt.

Ett grundläggande exempel är den vikt som läggs vid försäljning jämfört med sändning i radio och TV. Till en början var singlar det främsta sättet för människor att köpa musik. När försäljningen av singlar var stark gavs mer vikt åt en låts försäljningspoäng än åt radioinslag. Under senare årtionden koncentrerade sig skivindustrin mer på albumförsäljning och musiker släppte så småningom fler fullängdsalbum än singlar, och på 1990-talet slutade många skivbolag att släppa singlar (se albumklipp nedan). Så småningom vägdes en låtsas airplay-poäng högre än dess försäljning. Billboard justerade förhållandet mellan försäljning och airplay många gånger för att mer korrekt återspegla låtarnas verkliga popularitet.

Dubbelsidiga singlar

Billboard har också ändrat sin policy för Hot 100 om "dubbelsidiga singlar" flera gånger. På den tidigare Hot 100-listan "Best Sellers in Stores" angavs populära A- och B-sidor tillsammans, med den sida som spelades oftast (baserat på andra listor) först på listan. En av de mest anmärkningsvärda av dessa, men långt ifrån den enda, var Elvis Presleys "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Under Presleys singel byttes toppnoteringen fram och tillbaka mellan de två sidorna flera gånger. Men på de samtidiga "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" och "Top 100" listades de två låtarna separat, vilket gällde för alla låtar. När Hot 100 infördes 1958, lades A- och B-sidor separat på listorna, precis som de hade gjort på den tidigare Top 100.

Från och med Hot 100-listan för den vecka som slutade den 29 november 1969 ändrades denna regel; om båda sidorna fick en betydande spridning listades de tillsammans. Detta började bli en fråga som inte längre var aktuell 1972, eftersom de flesta stora skivbolag befäste en trend som de hade startat på 1960-talet genom att sätta samma låt på båda sidorna av de singlar som de skickade till radion.

Mer komplicerade frågor började uppstå när det typiska A- och B-sida-formatet för singlar gav plats för 12-tums singlar och maxisinglar, varav många innehöll mer än en B-sida. Ytterligare problem uppstod när en B-sida i flera fall så småningom överträffade A-sidan i popularitet, vilket fick skivbolagen att släppa en ny singel med den tidigare B-sidan som A-sida tillsammans med en "ny" B-sida.

Genom att inkludera albumavsnitt i Hot 100 blev det slut på de dubbelsidiga hitsen för gott.

Albumklipp

En långvarig policy för Hot 100-listan var att låtarna måste säljas som en singel. Under 1990-talet hävdade dock de stora skivbolagen att singlar minskade försäljningen av album, så de fasades ut. De marknadsförde i allt större utsträckning låtar till radion utan att släppa dem som singlar. Skivbolagen höll ofta tillbaka en singel från att släppas tills den fick en toppnotering i radio, vilket gav upphov till en hög debut. Ofta tog ett bolag bort en singel från sin katalog efter bara en vecka, vilket gjorde att låten kunde komma in på Hot 100, göra en hög debut och sedan sjunka i position när engångsproduktionen av singeln i detaljhandeln såldes ut. Man anklagade dem för att manipulera listorna på detta sätt.

Flera populära hits kom aldrig upp på Hot 100-listan, eller så kom de upp på listan långt efter det att de hade minskat i radio och TV. Under den period då de inte släpptes som singlar var låtarna inte berättigade till listning. Många av dessa låtar dominerade Hot 100 Airplay-listan under långa perioder:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (nummer ett i åtta veckor)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (nummer ett i 16 veckor)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (nummer ett i sex veckor)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (nummer ett i fyra veckor)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (nummer två i åtta veckor)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (nummer ett i 11 veckor)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (nummer ett i 18 veckor)

Som svar på debatter, konflikter och önskemål från musikartister och insiders inkluderade Billboard singlar som endast spelades i radio (eller "albumklipp") i Hot 100. Den 5 december 1998 ändrades Hot 100 från att vara en "singel"-lista till en "låtlista".

EPs

EP-utgåvor (Extended Play) listades av Billboard på Hot 100 och på listorna före Hot 100 (Top 100) fram till mitten och slutet av 1960-talet. I och med albumens ökande popularitet beslutade man att flytta EP:s (som vanligtvis innehåller fyra till sex spår) från Hot 100 till Billboard 200, där de fortfarande är upptagna.

Betalda digitala nedladdningar

Sedan den 12 februari 2005 har Billboard Hot 100 spårat digitala nedladdningar mot betalning från internettjänster som iTunes, Napster, Musicmatch och Rhapsody. När betalda digitala nedladdningar lades till i formeln för sändning/försäljning i Hot 100, gynnades många låtar på listorna av förändringen. Billboard började först spåra nedladdningar 2003 med Hot Digital Tracks-listan. Dessa nedladdningar räknades dock inte med i Hot 100 och den listan (till skillnad från Hot Digital Songs) räknade varje version av en låt separat (listan finns fortfarande kvar i dag tillsammans med Hot Digital Songs). Detta är den första större översynen av formeln för Hot 100-listan sedan december 1998.

Förändringen av formeln har skakat om listorna avsevärt, med vissa låtar som debuterar på listorna med en stark onlineförsäljning och andra som gör drastiska språng. Under de senaste åren har flera låtar kunnat göra hopp på 80-90 placeringar på en enda vecka när deras digitala komponenter gjorts tillgängliga i musikbutiker på nätet. Sedan 2006 har det alltida rekordet för den största uppåtgående rörelsen under en enskild vecka brutits nio gånger.

I numret från den 11 augusti 2007 började Billboard att införliva veckodata från streaming- och on-demand-tjänster i Hot 100. De två första stora företagen som varje vecka lämnar sin statistik till Nielsen BDS är AOL Music och Yahoo! Music, och fler kommer att följa i framtiden.

Remixer

En växande trend under 2000-talets första decennium var att ge ut en låt som en "remix" som till struktur och textinnehåll skiljer sig så drastiskt från originalversionen att den i princip är en helt ny låt. Under normala omständigheter kombinerades och räknades alla sändningspoäng från en låtsas albumversion, "radiomix" och/eller dansmusikremix etc. in i låtens resultat på Hot 100, eftersom strukturen, texten och melodin förblev intakt. Kritiken började när låtarna spelades in helt på nytt till den grad att de inte längre liknade originalinspelningen. Det första exemplet på detta scenario är Jennifer Lopez' "I'm Real". Den kom ursprungligen in på Hot 100 i sin albumversion, men mitt under dess lansering gavs en "remix" ut som innehöll rapparen Ja Rule. Denna nya version visade sig vara mycket mer populär än albumversionen och låten hamnade på första plats.

För att lösa detta problem separerar Billboard nu sändningspoäng från en låts originalversion och dess remix, om remixen anses vara en "ny låt". Sedan denna nya regel infördes har flera låtar placerats två gånger på listorna, normalt som "Part 1" och "Part 2". Remixregeln gäller fortfarande.

Återkommande

Billboard har (sedan 1991) i ett försök att göra listan så aktuell som möjligt och att ge en korrekt representation till nya artister och låtar som utvecklas, tagit bort titlar som uppnått vissa kriterier för sin nuvarande placering och antal veckor på listan. Kriterierna för återkommande titlar har ändrats flera gånger och för närvarande (från och med 2010) flyttas en låt permanent till "återkommande status" om den har spenderat 20 veckor på Hot 100 och fallit under plats 50. Undantag görs för återutgivningar och plötsligt återkommande popularitet för låtar som har tagit mycket lång tid på sig att nå framgång i den breda massan. Dessa sällsynta fall behandlas från fall till fall och avgörs slutligen av Billboards kartläggare och personal.

Det mest anmärkningsvärda undantaget från principen om återkommande införsel gäller för utgåvor med jultema, som ofta ges ut på nytt år efter år i väntan på julköp. Efter den första listningen kan ett helgnummer inte återinträda på Hot 100 under de följande åren.

Billboards "listår" sträcker sig från den första veckan i december till den sista veckan i november. Denna ändrade kalender gör det möjligt för Billboard att beräkna årets topplistor och publicera dem i tid för sin sista tryckta utgåva den sista veckan i december. Före Nielsen SoundScan beräknades årets singellistor med hjälp av ett omvänt poängsystem som enbart baserades på en låts prestanda på Hot 100 (en låt fick t.ex. en poäng för en vecka på plats 100, två poäng för en vecka på plats 99 och så vidare, upp till 100 poäng för varje vecka på plats 1). Andra faktorer, inklusive det totala antalet veckor som en låt tillbringat på listan och på sin topposition, räknades in i dess totalsumma vid årets slut.

Efter att Billboard började få information om försäljning och sändning från Nielsen SoundScan beräknas årets topplistor nu genom en mycket enkel kumulativ totalsumma av försäljning och sändningspoäng för hela året. Detta ger en mer korrekt bild av ett visst års mest populära låtar, eftersom en låt som hypotetiskt sett spenderade nio veckor på första plats i mars kan ha fått färre kumulativa poäng än en låt som spenderade sex veckor på tredje plats i januari. Låtar som är mest populära vid tiden för november/december-årsgränsen hamnar ofta också på nästa års lista, eftersom deras kumulativa poäng delas upp mellan de två åren, men de rankas ofta lägre än vad de skulle ha gjort om toppen hade inträffat under ett enda år.

Begränsningarna i Hot 100 har blivit allt tydligare med tiden. Eftersom Hot 100 baserades på försäljning av singlar, och eftersom singlar i sig själva har blivit en mindre vanlig form av låtutgivning, representerade Hot 100:s uppgifter ett allt snävare segment av försäljningen fram till ändringen i december 1998 av formeln för rankningen.

Få musikhistoriker tror att Hot 100 har varit en helt korrekt mätare av de mest populära låtarna för varje vecka eller år. Under 1950- och 1960-talen förvrängde till exempel payola och andra problem siffrorna på ett i stort sett oupptäckligt sätt.

Dessutom visar populärmusikens historia nästan lika många anmärkningsvärda misslyckanden med att nå en topplista som imponerande topplistor. Vissa artister (t.ex. Pink Floyd och Led Zeppelin) hade en enorm albumförsäljning samtidigt som de var omedvetna om veckans singellistor. Affärsmässiga förändringar i branschen påverkar också artisternas statistiska "rekord". Singelutgåvorna var mer frekventa och jämna och förväntades ha mycket kortare hållbarhet under tidigare årtionden, vilket gör direkta historiska jämförelser något oseriösa. Av de sexton singlar som legat på Billboardlistan i mer än tio veckor sedan 1955 släpptes bara en före 1992. Under rockens första fyrtio år hade ingen låt någonsin debuterat på första plats; sedan en metodförändring 1995 har nitton låtar gjort det.

Strategi spelar också en roll. Många artister har medvetet vidtagit åtgärder för att maximera sina positioner på listorna genom att t.ex. välja en tidpunkt för debuten av en singel så att den möter den svagaste möjliga konkurrensen, eller genom att kraftigt sänka priset på singlarna så mycket att varje enskild försäljning innebär en ekonomisk förlust. Andra artister undanhåller medvetet även sina mest säljbara låtar för att öka albumförsäljningen. Särskilt på 1990-talet var många av de mest spelade MTV- och radiohitsen inte tillgängliga för separat köp. På grund av sådana motverkande strategier kan man inte säga att en Hot 100-lista nödvändigtvis innehåller landets 100 mest populära eller framgångsrika låtar. Strategier som dessa var den främsta orsaken till ändringen av listorna i december 1998.

Vissa kritiker har hävdat att en överdriven fokusering på ett begränsat antal singlar har snedvridit skivindustrins utvecklingsarbete, och det finns nästan lika många kritiker av Hot 100 som anhängare. Vissa av dessa kritiska synpunkter blir dock allt mindre relevanta i takt med att digitala nedladdningar har gett nytt liv åt begreppet "singelförsäljning".

Billboard-listorna har bevarats som den enda allmänt spridda publicerade rapporten om de låtar som varit populära i USA under det senaste halvseklet. Konkurrerande publikationer som Cash Box, Record World, Radio & Records och senast Mediabase har erbjudit alternativa listor, som ibland skiljer sig mycket åt.

Hot 100 fungerade under många år som datakälla för den veckovisa radioavräkningsshowen American Top 40. Detta förhållande upphörde den 30 november 1991, då American Top 40 började använda den sida av Hot 100 som endast omfattar sändningar (då kallad Top 40 Radio Monitor). Den pågående splittringen av Top 40-radion i början av 1990-talet ledde till att stationerna luttrade sig mot specifika format, vilket innebar att praktiskt taget ingen station spelade det breda spektrum av genrer som normalt sett utgjorde varje veckolista över Hot 100.

En ny lista, Pop 100, skapades av Billboard i februari 2005 för att bemöta kritiken om att Hot 100 var partisk till förmån för rytmiska låtar, eftersom Hot 100 under större delen av sin existens främst betraktades som en poplista. Den lades ned i juni 2009 på grund av att listorna blev alltmer lika varandra.

Canadian Hot 100 lanserades den 16 juni 2007. Liksom Hot 100-listan använder den sig av försäljningsstatistik och sändningsstatistik som sammanställs av Nielsen SoundScan och BDS.

Japan Hot 100 lanserades i numret av den 31 maj 2008, med samma metoder som Hot 100-listorna för USA och Kanada, och med hjälp av försäljnings- och sändningsdata från SoundScan Japan och radiospårningstjänsten Plantech.