Sockerblommans dans
Sockerblommans dans är en dans för en ballerina. Det är den tredje satsen i Nötknäpparens pas de deux. Denna pas de deux är från andra akten i baletten Nötknäpparen från 1892. Den dansas av den kvinnliga huvuddansaren. Numret koreograferades av Lev Ivanov till musik skriven av Tjajkovskij.
Koreografen Marius Petipa ville att sockertoppsféns musik skulle låta som "vattendroppar som skjuter från en fontän". Tjajkovskij hittade det idealiska instrumentet för detta arbete i Paris 1891. Det var då han stötte på den nyligen uppfunna celesta. Detta instrument såg ut som ett piano. Det lät som klockor. Tjajkovskij skrev: "[Celesta är] mitt emellan ett litet piano och en Glockenspiel, med ett gudomligt underbart ljud". Han ville använda celesta i Nötknäpparen. Han bad sin förläggare att köpa en. Han ville hålla köpet hemligt. Han ville inte att andra ryska kompositörer skulle "få nys om det och ... använda det för ovanliga effekter före mig".
Tjajkovskij introducerade celesta för ryska musikälskare den 19 mars 1892 när Nötknäpparsviten framfördes för det ryska musiksällskapet i S:t Petersburg. Instrumentet är för alltid förknippat med sockertoppsfén. Det hörs i andra delar av andra akten av Nötknäpparen förutom i Sockerblommefärans dans. Sockerblommans dans är ett av balettens mest kända musikaliska nummer. Den är ofta "jazzad" för tv-reklam i juletid.
Det finns inte mycket information om Sockerblommans älvas ursprungliga koreografi. Vid de första föreställningarna klipptes presto:n i slutet av dansen bort. Enligt Roland John Wiley verkar dansen ha bestått av korta spetssteg, petite batterier och attityder i olika kombinationer. Han beskriver dansen som att den har "en känsla av dynamisk uppbyggnad: från delikat vinkelformighet ... till cirkulära former, till enklare men mer virtuosa rörelser - pirouetter till rundor av jambe - mot slutet".
Den första sockertoppsfén var Antonietta Dell'Era. Hon var en bra tekniker, men Tjajkovskijs bror Modest beskrev henne som pudrig och oattraktiv. Även om Sockerblommans fe är Nötknäpparens primaballerina har hon väldigt lite dans att göra. Detta ansågs vara en stor brist bland de tidiga kritikerna. Dell'Era försökte utvidga Sockerblommefärans roll i senare föreställningar genom att lägga in en gavotte av Czibulka i partituret.
Frågor och svar
F: Vad är "Sockerblommans dans"?
S: Sockerblommans dans är en dans för en ballerina. Det är den tredje satsen i "The Nutcracker pas de deux", som är från akt 2 i baletten "The Nutcracker" från 1892. Den dansas av den första kvinnliga dansaren och koreograferas av Lev Ivanov till musik skriven av Tjajkovskij.
Fråga: Vilket instrument använde Tjajkovskij för att skapa denna musik?
S: Tjajkovskij använde en celesta, ett instrument som såg ut som ett piano men lät som klockor. Han hittade det i Paris 1891 och bad sin förläggare att köpa en så att han kunde hålla köpet hemligt för andra ryska kompositörer.
F: När framfördes Nötknäpparsviten för första gången?
S: Nötknäpparsviten uruppfördes den 19 mars 1892 för det ryska musiksällskapet i S:t Petersburg.
Fråga: Vem var den första sockertoppsfén?
Svar: Antonietta Dell'Era var den första sockertoppsfén som framförde detta dansnummer. Hon beskrevs som en god tekniker men pudrig och oattraktiv.
Fråga: Hur mycket måste hon dansa?
S: Sockerblommans fe har väldigt lite dans att göra, vilket ansågs vara en stor brist bland de tidiga kritikerna. Dell'Era försökte utvidga hennes roll genom att senare under föreställningarna lägga in en gavotte av Czibulka i hennes partitur.
Fråga: Varför ville Tjajkovskij använda celesta i det här stycket?
Svar: Marius Petipa ville att sockertoppsféns musik skulle låta som "vattendroppar som skjuter från en fontän". Tjajkovskij tyckte att celesta skulle vara idealisk för att skapa detta ljud och han ville införa den i den ryska musiken med sin komposition av Nötknäpparsviten, så han bad sin förläggare att köpa en i hemlighet så att andra kompositörer inte skulle få nys om den före honom och använda den för tidigt.
F: Hur beskriver Roland John Wiley denna dans? S: Roland John Wiley beskriver denna dans som "en dynamisk uppbyggnad", med korta spetssteg, petite batteries, attityder i olika kombinationer som leder till piruetter och rounds de jambe mot slutet.
