Den ena planen efter den andra
De förändrade planerna för St Peter's. De arkitektoniska termerna förklaras i artikeln.
· 
Den gamla Peterskyrkan ritad av H. W. Brewer 1891. Han använde sig av mycket gamla ritningar och skrifter för att räkna ut hur den måste ha sett ut.
· 
Bramantes plan är ett grekiskt kors med en kupol på fyra stora pelare. Det finns ett torn i varje hörn.
· 
Rafaels plan är enklare och innebär ett latinskt kors som den gamla basilikan.
· 
Den färdiga basilikan visar Michelangelos plan, med fyra stora pelare. Den visar också Madernas skepp, portikus och fasad.
Bramante
När påven Julius beslöt att bygga den "storslagnaste kyrkan i kristenheten" valdes Donato Bramantes ritning, och påven Julius lade grundstenen 1506. Bramantes plan hade formen av ett enormt grekiskt kors, vilket innebär att det hade fyra lika långa armar och en stor kupol i mitten. Under de följande hundra åren ändrades grundplanen fram och tillbaka mellan ett "grekiskt kors" som Bramantes plan och ett "latinskt kors" som den gamla basilikan, men en sak förändrades aldrig, och det var idén om att ha en enorm kupol på den plats där de två armarna korsades.
På den tiden fanns det bara tre mycket stora kupoler i hela världen. Den ena fanns långt borta i Konstantinopel på kyrkan Hagia Sophia och inte många i Italien hade sett den. De andra två kupolerna var båda mycket välkända. Den ena var kupolen på templet för de gamla romerska gudarna, Pantheon. Den andra kupolen byggdes i början av 1400-talet på Florens katedral av Filippo Brunelleschi. Kupolen på Pantheon är 43,3 meter bred och kupolen på Florens katedral är ungefär 42,1 meter lång, men mycket högre. Bramantes plan för Peterskyrkans kupol var att den skulle vara ungefär lika bred som kupolen i Florens och ännu högre.
Ingen vettig arkitekt skulle försöka konstruera en kupol utan att först ta reda på hur de två andra kupolerna har byggts. Bramante undersökte dem. Han upptäckte att kupolen på Pantheon, som hade stått i nästan 1500 år, var gjord av betong. För att betongen inte skulle bli för tung blandades den med pimpsten som kommer från en vulkan och är full av gashål så att den är mycket lätt. Bramante lärde sig att göra betong som de gamla romarna.
Bramantes kupol skulle likna Pantheons kupol. Men det fanns en mycket stor skillnad mellan Pantheons kupol och Bramantes design. Pantheons kupol står på en rund vägg som en trumma, med bara en dörröppning i den, men Bramantes kupol var utformad för att stå på en trumma, som stod högt upp på fyra breda valv. Bågarna vilade på fyra enorma pirar (pelare av sten). Han hade fått denna idé från Florens katedral som hade en enorm kupol som vilade på åtta stora pelare. En annan idé som Bramante fick från Florens katedral var utformningen av det lilla stentornet som sitter ovanpå kupolen och som kallas lanternan.
Rafael, Peruzzi och Sangallo den yngre
När påven Julius dog 1513 kallade nästa påve, Leo X, in tre arkitekter: Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo och Rafael. Sangallo och Fra Giocondo dog båda år 1515. Rafael gjorde en stor förändring av planen. Istället för att ha ett grekiskt kors beslutade han att ändra planen till ett latinskt kors, som hade ett långt skepp och långskepp som den gamla basilikan.
Rafael dog också i mitten av 30-årsåldern 1520, innan några viktiga förändringar kunde göras i byggnaden. Nästa arkitekt var Peruzzi, som gillade några av Rafaels idéer, men som inte gillade planen med det latinska korset. Peruzzi återgick till Bramantes plan med det grekiska korset. Men det blev så många diskussioner i kyrkan att byggandet helt stannade upp. År 1527 invaderades sedan Rom av kejsar Karl V. Peruzzi dog 1536 utan att hans plan hade byggts. De enda huvuddelar av byggnaden som hade byggts var Bramantes fyra stora pelare som skulle hålla kupolen.
Antonio da Sangallo (känd som "Sangallo den yngre") tittade på alla de olika ritningarna av Peruzzi, Rafael och Bramante. Han sammanställde några av deras idéer till en plan som hade ett mycket kort skepp (inte ett långt som Rafaels plan) och en stor veranda på framsidan. Han ändrade Bramantes kupol så att den blev mycket starkare och också mycket mer dekorerad. Den viktigaste nya idén som han lade till var 16 stenribbor för att förstärka kupolen. Denna idé kom från Florens katedral som hade åtta stenribbor. Men Sangallos plan blev aldrig byggd heller. Det viktigaste arbetet som han gjorde var att förstärka Bramantes pelare som hade börjat spricka.
Michelangelo
Den 1 januari 1547, under påven Paulus III:s regeringstid, blev Michelangelo, som redan var över 70 år, arkitekt för Peterskyrkan. Han är den huvudsakliga konstruktören av byggnaden som den ser ut i dag. Michelangelo dog innan arbetet var färdigt, men vid den tiden hade han fått upp konstruktionen till en punkt där andra människor kunde få den färdigställd. Michelangelo hade redan gjort mycket arbete för påvarna, han hade snitat figurer till påven Julius II:s grav, målat taket i Sixtinska kapellet, vilket tog fem år, och den enorma fresken "Den sista domen" på väggen i Sixtinska kapellet. Michelangelo tyckte att påvarna och kardinalerna var mycket svåra att arbeta med. När påven Paulus bad honom bli den nya arkitekten för Peterskyrkan ville Michelangelo inte ha jobbet. Faktum är att påven Paulus egentligen inte ville ha Michelangelo. Men hans första val, Giulio Romano, dog plötsligt. Michelangelo sa till påven att han bara skulle göra jobbet om han kunde göra det på det sätt som han tyckte var bäst.
Michelangelo skrev:
"Jag gör detta endast för Guds kärlek och för att hedra aposteln."
När Michelangelo tog över en byggarbetsplats 1547 stod den gamla basilikans skepp fortfarande kvar och var i bruk. Fyra av världens mest enorma pirar stod där den västra delen av den gamla basilikan hade varit. Byggnadsarbetet hade stannat upp så länge att ogräs och buskar växte ut mellan stenarna i den ofullbordade byggnaden som om den vore en klippa. Michelangelo tittade på alla ritningar som hade ritats av några av 1500-talets största arkitekter och ingenjörer. Han visste att han kunde göra vad han ville, men han hade respekt för de andra konstruktörerna, särskilt Bramante. Han visste att han förväntades göra en design som skulle bli en symbol för staden Rom, på samma sätt som Brunelleschis kupol var en symbol för Florens där Michelangelo hade bott som ung man. Han återgick till idén om det grekiska korset och ritade om Bramantes plan och gjorde varje del av den mycket starkare och enklare. Den måste vara tillräckligt stark för att bära upp världens högsta kupol.
Michelangelo var skulptör. När han skulle skulptera något började han med att göra en lermodell. Michelangelo kunde föreställa sig byggnaden som en klump lera. Tänk om byggnaden kunde tryckas, dras och klämmas? Om man kunde pressa in hörnen, skulle andra delar bula ut. Om man kunde lägga händerna runt hela byggnaden och pressa den, skulle kupolen bula uppåt. Idén att föreställa sig byggnader som böjliga och böljande var helt ny. Men andra konstnärer som Gianlorenzo Bernini tittade på vad Michelangelo gjorde i Peterskyrkan och använde denna nya smarta idé i sina egna verk. Detta kallas för barockstilen.
Som den ser ut idag är basilikans grekiska korsdel Michelangelos design och det senare tillkomna skeppet är av Carlo Maderna. En jämförelse mellan Michelangelos plan och Rafaels plan visar att medan den yttre linjen i Rafaels plan har tydliga fyrkantiga och runda former, har den yttre linjen i Michelangelos plan många riktningsförändringar. Det är på det sättet som den byggdes. Runt hela utsidan av byggnaden finns enorma "pilastrar" (som är som gigantiska kolonner som sitter fast på byggnaden). Nästan varje pilaster är placerad i en annan vinkel än nästa, som om de plana väggarna hade vikts ihop. Runt toppen av byggnaden finns ett band som kallas för "kornisch". En "kornisch" är vanligtvis ganska platt, men på grund av alla riktningsförändringar krusar denna kornisch som ett gigantiskt band som knyts runt byggnadens utsida. Konsthistorikern Helen Gardner skrev att det såg ut som om hela byggnaden hölls ihop uppifrån och ner.
Kupolen i Peterskyrkan
Michelangelo ritade kupolen på nytt, med idéer från Bramante och Sangallo den yngre. Tre viktiga idéer kom från den kupol som Brunelleschi hade byggt i Florens mer än 100 år tidigare.
- Michelangelo ritade en kupol i tegel med stenribbor, som Sangallos plan, inte som den betongkupol som Bramante planerade.
- Han utformade kupolen med två skal i stället för ett. Detta var bra av flera skäl. En hög kupol ser bra ut från utsidan, men en lägre kupol ser bättre ut från insidan. Luckan mellan kupolerna har trappor så att folk kan reparera kupolen. Utrymmet bidrar också till att hålla innerskalet torrt så att dekorationen inte skadas.
- Det tredje sättet som Peterskyrkans kupol liknar Florens katedral är att den reser sig upp till en spets som ett ägg. Detta innebär att kupolens sidor är brantare och inte trycker utåt lika mycket som en kupol som är helt rund. Ingen vet exakt vilken form Michelangelo ville att kupolen skulle ha, eftersom han dog innan den byggdes. Men det finns vissa bevis. För det första finns det en ritning av Michelangelo som visar kupolen med en äggform. För det andra finns det ett tryck av en annan konstnär som visar kupolen med en rund form. Konstnären sade att det var Michelangelos ritning. För det tredje finns det en mycket stor trämodell som Michelangelo hade gjort för att visa byggnadsnämnden och påven. Kupolen är mer spetsig än på trycket, men inte lika spetsig som på ritningen.
När Michelangelo dog 1564 höll väggarna på att byggas upp, pelarna hade förstärkts och allt var redo för att bygga kupolen. Påven ville att Michelangelos assistent Vignola skulle slutföra den, men han kunde inte göra det. Efter tjugo år gav påven Sixtus V jobbet till arkitekten Giacomo della Porta och ingenjören Domenico Fontana. Giacomo Della Porta byggde framgångsrikt kupolen. Han gjorde några ändringar i designen, som att lägga till några lejonhuvuden i dekorationen eftersom de var symbolen för påven Sixtus' familj. Det viktigaste sättet som kupolen skiljer sig från trämodellen är att den är mycket mer spetsig.
Vissa författare tror att Michelangelo hade ändrat sig från sin första plan och inte ville ha den spetsiga kupolen. De tror att han ville ha en rund kupol som skulle se mer "vilsam" ut. Andra skribenter tror att Michelangelo ville ha den spetsiga kupolen, inte bara för att den var säkrare att bygga, utan också för att den såg mer spännande ut, som om byggnaden tryckte sig uppåt. Påven Sixtus V levde precis tillräckligt länge för att se kupolen färdigställd 1590. Hans namn står skrivet med guldbokstäver runt om på insidan, precis under lanternan.
Påven Clemens III lät sätta upp ett kors ovanpå lyktan. Det tog en hel dag och alla i Rom fick en helgdag, och alla stadens kyrkklockor ringde. I korsets armar står två blylådor, varav den ena innehåller ett fragment av det sanna korset och ett ben av Sankt Andreas och den andra innehåller medaljer av "det heliga lammet".
Peterskyrkans kupol reser sig till en höjd av 136,57 meter från basilikans golv. Det är den högsta kupolen i världen. Dess innerdiameter är 41,47 meter (136,06 fot), vilket bara är något mindre än Pantheon och Florens katedral.
Runt kupolens insida står det skrivet med 2 meter höga bokstäver:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("...du är Petrus, och på denna klippa skall jag bygga min kyrka ... och jag skall ge dig nycklarna till himmelriket...." Vulgata, Matteus 16:18-19.)
Ändring av planen
År 1602 gav påven Paulus V Carlo Maderna ansvaret för byggnaden. Den 18 februari 1606 började arbetarna riva resten av den gamla basilikan. En del människor blev mycket upprörda. Byggnadskommittén kände sig skyldig. De beslutade att kyrkan hade fel form och att de ville ha en plan med ett latinskt kors eftersom det var symbolen för Jesu död. De ville ha ett skepp som skulle täcka hela den heliga marken där den gamla byggnaden hade stått. År 1607 godkändes Madernas planer för skeppet och fasaden (framsidan). På insidan använde han mycket stora pelare med pilastrar som Michelangelos, men han gjorde en tydlig förbindelse mellan de två delarna av byggnaden. Byggnadsarbetet inleddes den 7 maj 1607 och 700 män anställdes för att utföra arbetet. År 1608 påbörjades fasaden. I december 1614 var byggnaden helt färdig utom dekorationerna i taket. I början av 1615 revs den tillfälliga muren mellan Michelangelos byggnad och det nya skeppet. All oreda kördes bort och skeppet var klart för användning på palmsöndagen.
Fasaden ritades av Maderna. Den är 114,69 meter bred och 45,55 meter hög och är byggd av ljusgrå travertinsten, med gigantiska korintiska kolonner och en triangulär fronton i mitten. Längs med taklinjen finns statyer av Kristus, Johannes Döparen och elva av apostlarna.
Innanför huvuddörrarna finns en portik (en lång hall) som löper tvärs över byggnadens framsida och har fem dörrar som leder in till basilikan. Den har ett långt böjt tak som är dekorerat med guld. Ljuset som kommer in genom dörrarna lyser på det vackert mönstrade marmorgolvet. I varje ände av portiken, som är placerad mellan kolonner, finns en staty av en figur till häst. De är Karl den store skulpterad av Cornacchini (1700-talet) i söder och kejsar Konstantin av Bernini (1670) i norr. Madernas sista arbete vid Peterskyrkan var att utforma en nedsänkt krypta kallad "Confessio" under kupolen, dit människor kan gå för att komma närmare apostelns begravningsplats. Runtom dess marmorbräcke finns 95 bronslampor.
Inredning av St. Peters
Påven Urban VIII och Bernini
Som ung pojke besökte Gianlorenzo Bernini (1598-1680) Peterskyrkan och sa att han en dag ville bygga "en mäktig tron för aposteln". Hans önskan gick i uppfyllelse. Som ung man, 1626, bad påven Urban VIII honom att arbeta som arkitekt för basilikan. Bernini tillbringade de följande femtio åren med att tänka på nya och vackra saker att designa. Han anses vara barockens största arkitekt och skulptör.
Baldacchino och nischer
Berninis första arbete i Peterskyrkan var att rita "baldacchino", som är som ett tält eller en paviljong ovanför högaltaret. Denna fantastiska sak är 30 meter hög och är förmodligen världens största bronsverk. Den står under kupolen och har fyra enorma vridna kolonner i brons som är dekorerade med olivblad och bin, eftersom bin var påven Urbans symbol. Påven Urban hade en systerdotter som han älskade mycket och han fick Bernini att sätta hennes ansikte och ansiktet på hennes nyfödda pojke på kolonnerna också.
Bernini hade en bra idé för Bramantes stora bryggor. Han lät hugga in fyra ihåliga "nischer" i dem där fyra stora statyer kunde stå. Basilikan äger några värdefulla reliker: en bit av Jesu sanna kors, en slöja som en kvinna torkade Jesu ansikte med när han bar korset, spjutet som användes för att genomborra Jesu sida och benen av Sankt Andreas, bror till Sankt Petrus. Ingen vet säkert om dessa saker är verkliga eller inte, men i hundratals år har de varit värdefulla. Berninis plan var att göra fyra marmorstatyer av de fyra heliga människorna: Den heliga Helena som hittade korset, den heliga Longinus som var soldaten med spjutet, den heliga Veronica som torkade Jesus ansikte och den heliga Andreas. (Se nedan)
Cattedra Petri och Sacramentets kapell
Berninis nästa uppgift var att tillverka en speciell tron i brons som skulle ersätta den gamla tronen av trä och elfenben som hade funnits i basilikan i mer än 500 år. Den kallas Cattedra Petri eller "Peters tron". Tronen i brons, med den gamla trätronen inuti, hålls högt upp i slutet av basilikan av fyra viktiga helgon som kallas "kyrkans doktorer" eftersom de alla var stora författare och lärare. Statyerna är gjorda av brons. De är de heliga Ambrosius och Augustinus för Romkyrkan och de heliga Athanasius och Johannes Chrysostum för den ortodoxa kyrkan. Ovanför stolen finns ett fönster som inte är gjort av glas utan av tunn genomskinlig sten som kallas alabaster. Den heliga andens duva står i mitten av fönstret med ljusstrålar som sprider sig ut i basilikan genom en skulptur av gyllene moln och änglar. Bernini utformade detta för att det skulle se ut som ett fönster till himlen. Det var ett stort firande när stolen sattes på plats den 16 januari 1666.
Berninis sista arbete för Peterskyrkan, 1676, var att dekorera sakramentskapellet. Han ritade en miniatyrversion av Bramantes Tempietto och utförde den i förgylld brons. På vardera sidan finns en ängel, den ena stirrar i tillbedjan och den andra tittar välkomnande mot betraktaren. Bernini dog 1680 i sitt 82:a år.
Piazza Sankt Petrus
Öster om basilikan ligger Piazza di San Pietro (Petersplatsen). Piazza ritades av Bernini och byggdes mellan 1656 och 1667. Det var inget lätt jobb eftersom designern hade många saker att tänka på. För det första var det många som klagade på att Madernas fasad på Petersplatsen såg för bred ut, så Bernini ville få den att se smalare ut, inte bredare. För det andra hade påven Sixtus V låtit uppföra ett monument på det gamla torget som fanns kvar från den gamla Peterskyrkan. Detta monument var en dyrbar gammal egyptisk obelisk (som är som en hög pelare, men med fyra platta sidor). Från basen till toppen av korset (som påven hade satt på toppen) var den 40 meter hög och hade förts till Rom i antiken. Obelisken skulle egentligen stå i mitten av det nya torget, men den stod inte riktigt på rätt plats och var mycket svår att flytta utan att gå sönder. Det tredje problemet var att Maderna hade byggt en fontän på ena sidan av obelisken, och Bernini var tvungen att göra en annan fontän för att matcha den, annars skulle designen se obalanserad ut.
Bernini löste problemet genom att skapa två områden i stället för ett stort. Det första området är ett nästan kvadratiskt område precis framför fasaden. Det är skickligt utformat med sluttande sidor som får byggnaden att se högre och inte så bred ut. Den andra delen av piazzan är oval. Den har obelisken i mitten med två fontäner på vardera sidan vid den bredaste delen. De två delarna av piazzan omges av en kolonnad (täckt gångväg) som bärs upp av höga kolonner. Runt omkring finns stora statyer av helgon som verkar se ner på de tusentals besökare som kommer till torget varje dag. Kolonnaden består av två stora bågar som verkar sträcka ut sig som kärleksfulla armar och välkomnar människor till basilikan. På senare tid har några byggnader rivits för att skapa ett nytt torg som matchar det som ligger nära piazzan.
Den berömda arkitekturhistorikern Sir Banister Fletcher sa att ingen annan stad i världen hade gett människor som besökte sin huvudkyrka en sådan fantastisk utsikt. Han sade att ingen annan arkitekt än Bernini kunde ha tänkt sig en sådan ädel design. Han sade att det är den bästa ingången till den största kristna kyrkan i hela världen.
.JPG)
