Don Juan (Mozart)

Huvudsakliga tecken

• Don Giovanni - baryton
• Donna Anna - sopran
• Donna Elvira - sopran
• Zerlina - sopran
• Don Ottavio - tenor
• Leporello - bas
• Masetto - bas
• Commendatore - bas

Historien om operan

	Ouvertyr till Don Giovanni (6:49) (Till vänster) Statyn av Commendatore överraskar Don Giovanni (Illustration, 1880); Uvertyren spelad av Fulda Symphonic Orchestra
Problem med att lyssna på den här filen? Se mediahjälp.

Ouvertyren inleds med en dyster musikalisk passage i d-moll. Denna passage spelas också när statyn av Commendatore uppmanar Don Giovanni att ångra sig i slutet av operan. Ett snabbt, ljust avsnitt i D-dur följer på denna långsamma passage. Den har inget samband med musik i operan. Det är livligt, kraftfullt och robust. Det dör tyst bort när ridån går upp för den första akten.

Akt I.

Scen 1. Trädgården till Commendatores hus i Sevilla, Spanien. Natt. Don Giovanni har misslyckats med att förföra Donna Anna. Hennes far försvarar henne. Don Giovanni dödar honom i en duell. Han rymmer med sin tjänare Leporello. Donna Anna och hennes fästman Don Ottavio hittar den döda Commendatore. De lovar att ställa mördaren inför rätta.

Scen 2. En gata i Sevilla. Don Giovannis hustru Donna Elvira har just kommit till Sevilla från Burgos. Hon letar efter Don Giovanni. Han gifte sig med henne och lämnade henne sedan. Han går in på gatan tillsammans med Leporello. Han ser Elvira och går därifrån. Leporello stannar kvar. Han berättar för Elvira om Giovannis dåliga beteende med kvinnor.

Scen 3. Landsbygden nära Sevilla. Don Giovanni intresserar sig för en bondflicka vid namn Zerlina. Han försöker förföra henne. Elvira tar med sig Zerlina iväg. Anna och Ottavio möter Don Giovanni. Han vill inte prata med dem. Han skyndar sig iväg. De vet att han är mördaren. De lovar återigen att ställa honom inför rätta. Giovanni kommer tillbaka när de går. Han beordrar Leporello att förbereda en fest.

Scen 4. En trädgård i Don Giovannis palats. Masetto och Zerlina är på väg till festen. Masetto tvivlar på att Zerlina älskar honom. Hon säger till honom att han ska slå henne, om det får honom att må bättre. De två blir sams. De går in i palatset. Anna, Ottavio och Elvira kommer in i trädgården. Deras ansikten är täckta av masker. De lovar att ställa Don Giovanni inför rätta. De går in i palatset.

Scen 5. Balsalen i Don Giovannis palats. Gästerna har en glad tid. Don Giovanni drar in Zerlina i ett annat rum. Hon skriker. Don Giovanni kommer in i rummet. Han berättar för alla att Leporello attackerade Zerlina. Ingen låter sig luras. Anna, Elvira och Ottavio tar av sig sina masker. Ottavio har en pistol. Don Giovanni springer iväg.

Andra akten.

Scen 1. Kväll på en gata i Sevilla. Don Giovanni vill förföra Elviras piga. Han byter kläder med Leporello. När Elvira kommer in skickas Leporello iväg med damen. Hon tror att han är Don Giovanni. Giovanni sjunger en serenad. Masetto och hans vänner kommer in. De letar efter Don Giovanni. Han slår Masetto och springer iväg. Zerlina hittar Masetto och tröstar honom.

Scen 2. En närliggande gata. Leporello vill bli av med Elvira. Hon kanske upptäcker att han inte är Giovanni. De två hör andra komma in på gatan. De gömmer sig bakom en mur. Anna, Ottavio, Zerlina och Masetto öppnar en dörr i muren och hittar Leporello. De vill straffa honom. Han springer iväg. Ottavio säger att han ska gå till polisen.

Scen 3. (Denna scen är bortklippt i moderna föreställningar.) En gata. Zerlina hotar Leporello med ett rakblad. En tjänare binder Leporello till en stol. När Leporello lämnas ensam rymmer han. Zerlina kommer tillbaka med Elvira och Masetto. De tror att Don Giovanni måste ha hjälpt Leporello att fly. Elvira lämnas ensam. Hon tänker på sin kärlek till Don Giovanni. Hon är säker på att han kommer att straffas.

Scen 4. En kyrkogård i Sevilla. Don Giovanni och Leporello skämtar om Elvira. En konstig röst hörs. Den talar om för de två att rättvisan är nära. Rösten kommer från en staty av den mördade Commendatore. Giovanni beordrar Leporello att bjuda statyn på middag. De två ger sig av för att förbereda middagen.

Scen 5. Ett rum i Donna Annas hus. Anna känner stor sorg över sin fars död. Ottavio säger att hans kärlek kommer att trösta henne. Hon blir chockad av detta förslag. Ottavio säger att hon är grym mot honom. Hon ber honom att inte säga sådana saker. Hon berättar för honom att hennes sorg är så djup att hon bara kan tänka på sin döda far.

Scen 6. Ett rum i Don Giovannis palats. Don Giovanni äter middag. Elvira ber honom att ångra sig och ändra sitt sätt att leva innan det är för sent. Han skrattar åt henne och hon går. Plötsligt kommer statyn in i rummet. Den beordrar Giovanni att ångra sig. Han vägrar. Lågor stiger upp och demoner skriker. Statyn tar Giovannis hand. Helvetet öppnas. De två försvinner i lågorna. Anna, Ottavio, Elvira, Zerlina och Massetto kommer in i rummet med polisen. De letar efter Don Giovanni. Leporello berättar för dem att Giovanni har fått sitt slut. De är nöjda och gör upp planer för lyckligare dagar.

Don Giovanni och Zerlina


Kyrkogårdsscen i Prag, 1790-talet


Don Giovanni förs till helvetet

Bakgrund

Don Giovanni är baserad på en karaktär i europeisk folklore. Denna karaktär är känd som Don Juan. År 1581 skrevs den första pjäsen om Don Juan på spanska av Juan de la Cueva. Andra pjäser skrevs också. Den mest kända Don Juan-pjäsen var Playboy of Seville and His Stone Guest av en spansk munk vid namn Tirso de Molina. Denna pjäs är källan till alla Don Juan-berättelser och pjäser som skrevs efter den. Da Ponte använde till och med några ord från den när han skrev Don Giovanni.

Resande skådespelare spelade Don Juan i Frankrike och Italien . Don Juan blev en välkänd karaktär. Det fanns franska, tyska och italienska pjäser. Molière skrev Dom Juan 1665 och Thomas Shadwell skrev en engelsk pjäs 1676. Carlo Goldoni skrev en italiensk pjäs 1736. Mozart och da Ponte kände förmodligen till Goldonis pjäs.

Den första operan var en fransk opera som skrevs 1713. Det var en komisk opera. Gluck skrev en balett för Wien 1761. Vincenzo Righini skrev en opera som framfördes i Wien och Prag 1777 - tio år före Don Giovanni. Det skrevs andra operor om Don Juan. Den mest kända operan var en av Giovanni Bertati och Giuseppe Gazzaniga. Den spelades i Venedig 1787. Den blev en stor framgång. Da Ponte kände till denna opera. Han använde sig av Bertatis libretto när han skrev Don Giovanni.

Lorenzo da Ponte

Mozart och da Ponte

Mozart och da Ponte träffades första gången i Wien 1783. Då lovade da Ponte att skriva ett libretto till Mozart. Tre år senare bearbetade han en fransk pjäs med namnet Figaros bröllop till ett operalibretto för Mozart. På tre månader hade Mozart färdigställt musiken. Figaros bröllop hade sitt urpremiär i Wien den 1 maj 1786. Det blev en stor framgång.

I januari 1787 åkte Mozart till Prag för att spela Figaro för första gången i staden. Operan blev en stor succé. Operahusets chef anlitade Mozart för att skriva en opera för Prag. I Wien bad Mozart da Ponte om ett libretto. Da Ponte gav honom Don Giovanni. Mozart började arbeta på denna nya opera.

Mozart skrev större delen av Don Giovanni sommaren 1787 i Wien. I början av oktober reste han till Prag. Han slutförde operan i Prag i Villa Bertramka, där han bodde hos vänner. Operans urpremiär sköts upp. Ridån gick upp för världspremiären av Don Giovanni på nationalteatern i Prag den 29 oktober 1787. Operan blev en stor framgång.

En kritiker skrev: "På måndagen den 29:e uppförde Italienska operan Maestro Mozarts efterlängtade Don Giovanni ... Musikälskare och musiker säger att ingenting som kan jämföras med den har setts tidigare i Prag ... Mozart själv dirigerade och han fick tre applåder ... Operan är ovanligt svår att framföra ... Publikmängden vittnar om att den är allmänt hyllad."

Det finns många legender om hur Don Giovanni skapades. En legend säger att Luigi Bassi, den 22-årige sångaren som spelade Don Giovanni, ville ha mer musik att sjunga. Han sägs ha tvingat Mozart att skriva om en duett fem gånger. En annan legend säger att Mozart flirtade med alla tre sopranerna i operan. När en av dem avvisade hans försök, gick han helt enkelt vidare till nästa. En annan legend säger att Mozarts hustru Constanze höll sin man vaken med roliga historier natten före den första föreställningen så att han kunde slutföra uvertyren till operan.

Villa Bertramka i Prag


Nationalteatern i Prag

Wien prestanda

Mozart lämnade Prag för Wien i november 1787. Musikälskare i Wien hade hört goda rapporter om Don Giovanni. Kejsaren beordrade att operan skulle sättas upp på Burgtheater. Mozart skrev ny musik för karaktärerna Elvira och Ottavio. Han skrev också en duett för Zerlina och Leporello. Don Giovanni uruppfördes i Wien den 7 maj 1788. Mozarts svägerska Aloysia Lange sjöng Donna Anna.

Legenden säger att föreställningen i Wien slutade med att Don Giovanni hamnade i helvetet. Slutscenen för Anna, Elvira, Zerlina, Ottavio, Masetto och Leporello klipptes förmodligen bort. Mozart skrev ny musik till Wienföreställningen. Han kan ha varit tvungen att skära bort den sista scenen för att hålla föreställningen inom en viss tid. Operan blev inte lika framgångsrik i Wien som i Prag. Den lades ned på Burgtheater efter femton föreställningar.

Affisch för föreställningen i Wien

Andra prestationer

Don Giovanni spelades över hela Tyskland. Den spelades i Polen 1789. Den spelades på tyska i Amsterdam och S:t Petersburg. Operan var populär i Frankrike, i både italienska och franska versioner. Den första föreställningen av Don Giovanni i Italien ägde rum i Bergamo 1811. Den spelades i Rom samma år. Dess första föreställning i England kan ha varit en amatörföreställning. År 1817 presenterades den dock på både engelska och italienska. Lorenzo da Ponte gjorde den första amerikanska föreställningen av Don Giovanni i New York City 1826.

Diskografi

• 1934: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rosa Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer, (Zerlina) Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Tullio Serafin - (Andromeda); (Direktuppförande)
• 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Glyndebourne Festival Orchestra and Chorus, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: Ezio Pinza (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (Direktuppförande)
• 1942: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); The Metropolitan Opera Orchestra, Bruno Walter - (Andromeda); (Direktuppförande)
• 1950: Tito Gobbi (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler - (EMI Classics); (Liveuppförande)
• 1955: Cesare Siepi (Don Giovanni), Suzanne Danco (Donna Anna), Lisa Della Casa (Donna Elvira), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Josef Krips - (Decca)
• 1958: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Eberhard Wächter (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Graziella Sciutti (Zerlina), Luigi Alva (Don Giovanni), Giuseppe Taddei (Leporello), Piero Cappuccilli (Masetto), Gottlob Frick (Commendatore); Philharmonia Orchestra och kör, Carlo Maria Giulini - (EMI Classics)
• 1959: Cesare Siepi (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Leontyne Price (Donna Elvira), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinz Blankenburg (Masetto), Arnold van Mill (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Erich Leinsdorf - (Decca)
• 1966: Nicolai Ghiaurov (Don Giovanni), Claire Watson (Donna Anna), Christa Ludwig (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Nicolai Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); New Philharmonia Orchestra & Chorus, Otto Klemperer - (EMI Classics)
• 1967: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Martina Arroyo (Donna Elvira), Reri Grist (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Ezio Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1968: Gabriel Bacquier (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Pilar Lorengar (Donna Elvira), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra, Richard Bonynge - (Decca)
• 1973: Ingvar Wixell (Don Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); Chorus and Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvira), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Sramek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); London Opera Chorus, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Giovanni), Carol Vaness (Donna Anna), Maria Ewing (Donna Elvira), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Glyndebourne Festival Chorus, London Philharmonic Orchestra, Bernard Haitink - (EMI Classics)
• 1985: Samuel Ramey (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Agnes Baltsa (Donna Elvira), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon)
• 1990: William Shimell (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti - (EMI Classics)
• 1990: Thomas Allen (Don Giovanni), Sharon Sweet (Donna Anna), Karita Mattila (Donna Elvira), Marie McLaughlin (Zerlina), Francisco Araiza (Don Ottavio), Simone Alaimo (Leporello), Claudio Otelli (Masetto), Robert Lloyd (Commendatore); Ambrosian Opera Chorus, Academy of St. Martin-in-the-Fields, Neville Marriner - (Philips)
• 1994: Rodney Gilfry (Don Giovanni), Luba Orgonasova (Donna Anna), Charlotte Margiono (Donna Elvira), Eirian James (Zerlina), Christoph Prégardien (Don Ottavio), Ildebrando D'Arcangelo (Leporello), Julian Clarkson (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Monteverdikören, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner - (Archiv Produktion)
• 1996: Bryn Terfel (Don Giovanni), Renée Fleming (Donna Anna), Ann Murray (Donna Elvira), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); London Voices, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Chamber Orchestra of Europe, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

Joseph Loseys film

1979 gjorde Joseph Losey en filmatisering av operan. Barytonen Ruggero Raimondi spelade Don Giovanni. Edda Moser, Kiri Te Kanawa och Teresa Berganza spelade de tre damerna i operan. Filmen gjordes i Venedig i stället för i Spanien. Den använde renässansarkitekten Andrea Palladios Villa Capra nära Venedig som scenografi.

Vincent Canby skrev i New York Times den 6 november 1979: " ... den klimatiska konfrontationen mellan Don och Commendatore är förvånansvärt ljummen visuellt sett. Jag har sett bättre nedstigningar i helvetet på vår egen Metropolitan Opera och i ett antal Hammer-skräckfilmer. Losey och hans medarbetare har inte förstört "Don Giovanni", men de har inte heller belyst den. Deras film är ett hektiskt, förvirrande skådespel som sjungs utmärkt ... "

Villa Capra nära Venedig

Moderna reaktioner på operan

Earl of Harewood skriver: "Don Giovanni är för full av arior, många av dem berömda, för att vara dramatiskt bra. Kanske är det ett problem med de flesta 1700-talsoperor. Sångarna krävde dem, publiken förväntade sig dem, och naturligtvis är arian ... ett kraftfullt operavapen, ett tillfälle för kompositören att på djupet kommentera det drama han har satt igång. Men ... arior håller upp handlingen på ett sätt som det ibland är svårt att försvara, eftersom man känner att det var sångaren som ville det så."

Han pekar på Ottavios "Il mio tesoro", hans "Dalla sua pace" och Annas "Non mi dir" som var och en av dem är "ett magnifikt tillfälle för sångaren", men undrar hur mycket de faktiskt bidrar till dramat. Men Zerlinas "Batti, batti, batti" och Annas "Or sai chi l'onore" är helt olika. Dessa arior bidrar till dramat och för det framåt.

Nicholas Kenyon skriver: "Den kraft som Don Giovanni släpper lös är nästan för stor; om det är ett ojämnt verk så är det bara ofullkomligt på samma sätt som Kung Lear är ofullkomligt, på grund av ett överskott av känslor. Som Abert sammanfattade det, trots finalen, är "poängen med operan inte att förkunna en universell moral utan att skildra den avgörande striden mellan två enorma krafter".

"Vi känner det ultimata sambandet mellan till och med den mest rastlösa och passionerade mänskliga existensen och hela universum. Liksom Figaro har Giovanni stått på scenen från urpremiären fram till i dag; den har motsvarat 1800-talets önskan om en romantisk, kraftfull Mozart och 1900-talets önskan om en politiserad, kritisk Mozart".

Don Giovanni av Max Slevogt, 1902